20 de julio DÍA DEL AMIGO III

Leda, esposa de Tíndaro, héroe laconio, yació en la misma noche con su esposo y con Zeus, que se presentó bajo la forma de un cisne. De estas uniones dio a luz un huevo, del que nacieron Cástor, hijo de Tíndaro, y Pólux, hijo de Zeus, del que recibió la inmortalidad.

Castor y Pólux protegen los cazadores y los juegos, y son modelo de caballerosidad. Ambos gemelos, llamados Dióscuros, tuvieron una vida de acciones guerreras. En la Gigantomaquia tomaron parte en favor de los dioses. Acompañaron a Meleagro en la caza del jabalí de Calidón. Fueron parte de los argonautas. Liberaron a su hermana Helena, raptada por Teseo y Piritoo, o Piritos y prisionera en el Ático, mientras Teseo había descendido a los infiernos para poner en el trono a Menesteo. Raptaron a las dos hijas de Leucipo, rey de Mecenia, recién desposadas con Ades y Linceo, sobrinos del rey y dióscuros mecenios.

El rapto ocurrió durante el banquete de bodas y Castor fue herido mortalmente. Zeus, conmovido por el dolor de Pólux ante la muerte de su hermano gemelo y valorando su amor fraterno, consintió en que compartiera la inmortalidad que le había dado. Para ello debían alternar sus lugares, seis meses en la tumba y otro tanto en el Olimpo, entre los dioses.
Finalmente Zeus los dio lugar en el cielo. Es la constelación de Los Gemelos.

Que si de compartir la vida con un compañerismo fraternal, de comprometer el cuerpo se trata.
El límite a la compenetración, ser uno en cuerpo y alma alcanza a los que comparten tumba y paraíso. Compartirlo todo es así también. Nada de resignarse a que el otro en exclusividad solitaria padezca el peor lugar.

En Portero de noche, 1974, italiana, Liliana Cavani, directora, narra la relación de un guardia de campo de concentración y una prisionera -interpretados por Dirk Bogarde y Charlotte Rampling-, reanudada años después de la guerra, a partir de un reencuentro casual.
En una secuencia cruenta, ella rompe intencionalmente un frasco en el baño, él, asediándola, entra descalzo y se laceran sus pies. Ella intenta socorrerlo. Él pisa su mano auxiliadora, lastimándola. Saldos del campo de horror.

Finalmente, perseguidos por quienes procuran eliminarlos, huyen juntos.

Si se habla de amistad y compañerismo, cuestión de decidir el estilo. Cuestión de elegir qué hacer con los saldos. Cuestión de decidir qué futuro asumir.

Caín y Abel.

Castor y Pólux.

Una vez lanzada una obra, cierra su circuito completándose en cada espectador, lector, oyente. Un público de mil personas son mil obras.

Alberto Cortés, argentino, cantautor contemporáneo, tuvo un gran éxito con su tema Cuando un amigo se va, de 1969. En un reportaje radial de la década del 80, los conductores le preguntaron por las resonancias de su canción, señalando que era entonada en los boliches gay como himno. Él contestó,
- cada quien la canta para lo que siente. Yo la escribí cuando murió mi padre.

Retornando de su última visita a Méjico, en 2002, durante el trayecto hasta el aeropuerto, Juan Pablo II fue despedido por quince millones de personas que salieron a la calle coreando esta canción.

De mi libro CONSTRUCCIÓN DEL AMOR Acerca de relaciones duraderas, en el capítulo LARGO Y TENDIDO

20 de julio DÍA DEL AMIGO II

Hay situaciones de las que es difícil el retorno. La muerte, la infidelidad, la agresión violenta, el narcisismo autista.

Más aún pesa el jibarismo. El propósito no es que no se traspasará un límite, es cortar la unión cuando el otro quede perplejo. Cosa de que cargue con las consecuencias de la relación.

En las escenas duplicadas verbalmente con el soporte auxiliar de una amistad que a su vez no sobrevivirá mucho tiempo después del fin de la relación, en tanto potencial testigo de esquemas que se repiten de relación en relación, se canalizan agresiones que no pueden manejarse en la pareja. Pero lo que era la habitual queja entre personas que compartían sus problemas pasa a ser parte de una violencia que se cuestiona erradicar. Y paralelo al aprendizaje del amor va el refinamiento de violencia.

Esposas y maridos de Woody Allen lo ilustra. La esposa estructura su próxima pareja incentivando el amorío de su amiga a fin de conseguir la información que le permita manipular a su subsiguiente marido y acomoda una historia inventada para dejar a su marido actual, en el juego perverso de ignorar al otro. Desconoce a su amiga, a su futuro compañero, a su actual esposo.

Y debajo de tanta sordidez, un ser asustado manteniendo una historia perimida con un sentido que no comunica a nadie, manteniendo una vigencia exclusiva y secreta para quien la porta. No importa a cuantos sacrifique, salva su historia. Elegir historias antes que realidades actuales es otro de los frenos mayores a la hora de la construcción del amor.

No es un ideal imposible de alcanzar. Nadie está libre de caer en roles que los demás catalogarían como perversos. La diferencia es la alternancia con otros roles y la demora en el salir y entrar de cada rol, la inscripción en la propia historia.

Por si fuera poco no es apenas una historia a resolver. Una vez resuelta la historia, es una etapa. Otra versión del mismo argumento, otros aspectos de lo mismo, reactivados con otras intensidades, jugando con otras realidades, reactivados una y otra vez. Sin resolver, se deflexionan sobre la víctima jibarizada.

De mi libro CONSTRUCCIÓN DEL AMOR Acerca de relaciones duraderas, en el capítulo HACIENDO LAS VALIJAS

20 de julio DÍA DEL AMIGO I

Hacia el final de Casablanca, dirigida por Michael Curtiz en 1942, con elenco internacional, cinta de culto, figura entre las diez primeras de las cintas de amor, su canción As time goes by, sigue solicitada al día de hoy en los bares con pianista, el capitán Renault, el policía francés interpretado por Claude Rains, da la orden que se inscribió en el imaginario colectivo,
- Detengan a los sospechosos de siempre.
Concluyendo la secuencia, dice a Rick, el personaje de Humprey Bogart,
- Presiento que este es el comienzo de una gran amistad.

Una secuencia simétrica se presenta en un episodio de Boston Legal, serie de televisión, 2007, en la secuencia del diálogo entre dos abogadas.
Shirley Schmidt (Candice Bergen), intentando estrechar una amistad con Lori Colson (Monica Potter), le pregunta con quien se acuesta.
Ella responde,
- Con los sospechosos de siempre.
En realidad, Shirley Smith intenta sonsacarle hasta dónde llegó con Alan Shore (James Spader). Cuando confirma lo avanzado del juego de mutuas seducciones entre ellos, la despide laboralmente.

En un tiempo en que todo el mundo reivindica sus códigos de modo tan intenso que tal temática ha sido incluida en mensajes publicitarios, códigos hay, aunque más suman los códigos que faltan.

De mi libro CONSTRUCCIÓN DEL AMOR Acerca de relaciones duraderas, en el capítulo QUIÉN ES QUIÉN